詹天佑是中国近代杰出的铁路工程师。自20世纪30年代起，书报刊中的詹天佑传记故事逐渐增多。这些作品描绘了詹天佑的事迹与成就，但也开始出现一些以讹传讹的内容，后者更随时间的变化而越来越多地包含“合理想象”的元素。本文以民国时期大众媒体上的詹天佑传记故事为中心，分析其中以讹传讹的内容，探究科普创作中工程师形象的塑造。及时吸收科学史研究成果，在基本事实与技术细节上追求准确，是科学史科普创作的基础，也有助于向公众传递工程师精神。

文章考察、分析和比较了《星象解码》《漫步中国星空》《中国的星空》和《星空帝国》4部关于中国传统星象知识的科普图书。早前的天文学史通史著作、中西星名对照、恒星观测史研究、古代天文社会史研究以及上古神话、民族和考古学的综合研究等专门著述，构成这些科普图书的重要知识基础。星象科普图书在内容创作和星官图绘表达上有不断完善的演进过程，而且各有其鲜明特色，力求科学、人文和艺术相结合，兼具科学普及和中华优秀传统文化普及双重意义。

1627年，开普勒的天文学著作《鲁道夫星表》正式出版。其中，由作者本人亲自设计的卷首图“乌拉尼亚的神殿”，呈现出一种独特的科学史叙事风格。这幅图像完全可以被看作是一个独立、完整、充满艺术和文化内蕴的科学史作品，堪比一座能够展示17世纪之前欧洲天文学发展的“天文博物馆”。文章以该图像作为案例，将之看作一种能够进行科学史传播和普及的特殊形式，对其创作机制和特征进行探析，以期丰富当下科学史普及形式的相关讨论，并能够对更广阔领域中的科普创作有所启发。

科学史作为研究科学发展历史的学科，对于理解科学的本质和科学发展历程具有重要意义。然而，科学史往往被认为是一门专业性较强的学科，普及的必要性不强，因此普及的程度不高。文章从科学知识地理学的研究进路出发，以《科学史讲义Ⅱ——天文台、博物馆、实验室，科学实践的场所》为研究对象，考察其运用科学知识地理学撰写的科学史的理论立场和撰写策略，认为科学知识地理学进路下的科学史有助于提高公众对科学史的认知程度和兴趣，是提高公众科学素养的一种有益尝试。

1979年，乘着改革开放的春风，中国最早的科幻杂志《科学文艺》在四川创刊，开启了中国科幻的杂志时代和科幻文学的翻译浪潮，在20世纪80年代国内科幻文学与翻译场域中占有重要地位。文章以《科学文艺》十年间收录的汉译外国科幻小说为研究对象，梳理原文本的要素构成，探究中译本的生成与迭代，分析译文在中国的接受与影响，全方位考察这期间外国科幻小说在中国的翻译状况，还原当时科幻翻译生产活动的风貌，并以此为镜勾勒出80年代以中国本土科幻杂志为依托的科幻文学的发展脉络。

科普图书是科普工作的重要载体，优秀科普图书有助于促进科学知识的传播与共享。作为科普图书的一个类别，译著在我国科普事业发展中具有重要意义和价值。高质量的译著不仅丰富了我国科普图书市场，还为广大读者提供了与世界接轨的科普阅读体验。本文结合科普图书的“四性”，即科学性、文学性、趣味性和通俗性，引入“功能对等”翻译理论，选取第六届、第七届“中国科普作家协会优秀科普作品奖”获奖译著作品中的案例，探讨英文科普图书应采取何种翻译方法以满足汉语中对应的特点，从而不流失译著的“原汁原味”，并提高英文引进类科普图书的可读性与有效传播性。

水资源短缺是全球性难题，也是我国的国情水情。节水是解决我国水问题的现实需要，新时代需要高质量开展节水主题科普创作。文章以《节水总动员》（大众版）等科普作品为例，阐述以动画形式开展科普创作的重要意义，总结节水科普动画的三点创编要求，并从节水知识体系构建、节水知识要素提炼、多学科知识有机融合、叙事风格设计、节水知识可视化“翻译”、节水科普科学与人文交互平衡等方面对节水科普动画的创作方法进行深入研究与思考，为科普工作者因材施“普”，创作出大众能够“愿意看、深入看、反复看”的优秀节水科普动画，营造全民节水氛围提供理论依据及参考方向。

天文科普作家李元的科普创作类型丰富，数量可观。其作品常使用大量数据保障内容严谨，以较多图片增加表现力，并注重挖掘、展现科学内容的历史、文化和社会内涵。这些创作方法需要大量资料支撑，得益于他几十年如一日的积累、整理和记录。李元执着专注的创作态度、一丝不苟的治学精神集中体现在其代表作《访美见闻》中，可为科普工作者所借鉴。